墙画 原始时代的墙画作品，系刻、绘在岩石上的图画—被称为 “岩画’，或‘·崖画’，。由于这些墙画发现较晚，所以在我国的古籍中难见记载。
已发现的岩石墙画数量很多，其地点遍布我国东西南北各地，北有黑龙江、内蒙古、辽宁，东有山东、江苏、安徽、福建，西有新of、青海、甘肃、宁夏，南有云南、四川、贵州、广西等地。这些风格各异的岩石墙画作品的新发现，为研究我国墙画艺术的起源提供了新的资料和物证。
岩石墙画的形成年代久远，情况颇为复杂。故此，对各地岩画的绘制年代，很难做出的结论。近几年的科学验证认为: 我国最早的岩石墙画，产生在旧石器时代晚期至新石器时代的早期;较晚些时期的岩画作品，则已进入青铜器时代或到秦汉时期，但创作墙画的民族尚处于原始社会。节原始社会岩画
在我国已经发现原始岩石墙画的地点，有几十处.分布在; 黑龙江的牡丹江地区，内蒙古的白岔河、乌兰察布、狼山等地区，宁夏贺兰山地区，甘肃黑山、祁连山地区，青海青海湖畔，新疆天山南北，四川琪县，云南沧源、耿马、怒江、麻栗坡地区，贵州盘江沿岸，广西左江流域以及福建华安地区和江苏连云港等地区。
内蒙古阴山岩画 1976年在横亘于内蒙古自治区中部的阴山山脉开始发现一批岩石墙画。这批原始岩画分布很广，东起乌拉特中旗，中经乌拉特后旗，西段至狼山的瞪口县境内，西至阿拉善旗，在东西长达三百余公里的狭长地带内，散布着上万幅原始岩石墙画: 墙画的题材内容有动物生息、狩猎、放牧、车辆、列骑、舞蹈、战争、天体、神灵以及各种印痕、符号等，内容丰富多彩。其中人面像有多处，位于瞪口县的沙金陶海苏木(苏木即乡镇)默勒赫图沟畔的崖壁上面。由于长年风化，已经凹凸不平的壁面上绘有上百个人面形象，其间还有昆虫、夭体等，很有特色。人面像清晰可辨，有的人像周围画着整齐的芒线。这些芒线似是毛发，但又可能是在表现太阳的光芒，整幅岩画也可推想为用人面和太阳光芒组成的太阳神。
作品的刻制年代，经过鉴定，年代早者被确认为旧石器时代晚期，晚者可延至青铜器时代。从墙画的制作痕迹来看，其方法基本上有三种，初期为敲凿法和磨刻法，后期为线刻法。这些方法是我国的岩石墙画中最为常用的工艺手段。 此类题材的墙画，在世界各国的始前岩画中也有所见，在我国也不只发现一处。其具体刻制工艺是:先用坚硬的石器在石壁上敲凿出图形的大体轮廓，然后再进行仔细地擦磨，磨刻出的线条，底面平整而光滑，凹下去的线条为“C”字形。一条线的深度、宽度均可达到I厘米~3厘米。在尚无铁制工具的情况下，刻制如此巨大的画，其工程之浩大、工作之艰辛，是可想而知的。
从内容上看，岩画还有某些信仰崇拜的成分，故而可知岩画并非为玩赏而作。如一画中有长脸，大耳，似人格化了的动物形象，似有着浓厚的祭祀、崇拜的意味。
((围猎图》是在乌拉特中旗的昂根苏木西以南19公里处的一座乱石山岗上被发现的。《围猎图》刻凿于一块朝天巨石的表面上。图中刻有猎人数个，有挽弓射箭者，有奔走呐喊者，有挥臂搏击者。中心画面是被围的长角鹿。鹿为惊恐状，似惊慌呆立，不知所措。其余动物、山羊、幼鹿皆惶惶逃窜。画面围猎的气氛可谓渲染至微。图中另有一中矢而逃奔之小鹿，被刻画得尤为生动，虽仅具轮廓，其神色、动势具备，似哟哟之声可闻。同样题材的岩画还发现几幅。
原始岩石墙画中多有行猎的场面。考其涵义，有类似符咒的作用，是希望猎有所获的体现。
《围猎图》刻制精致、造型稚拙。由于是在黑色的岩壁上以密集的浅点组成线条刻制，至今形象清晰可见;但因年深日久，画面已呈茶黄色，更显得古朴。
《逐鹿图》是在根苏木巴彦满都呼嘎查(村庄)附近的山坡上被发现的。画面描绘了一次大规模围猎活动的场面，图中对两只鹿的姿态刻画，生动逼真，身躯比例有所夸张，可惜的是其中一鹿已残缺不全。